中新社敦煌1月20日电 题 :千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西?
——专访敦煌研究院副研究馆员赵燕林
中新社记者 丁思
临近中国农历兔年春节,萌态可掬 的兔子造型层出不穷。中国敦煌莫高窟壁画中 的“三兔共耳”图存世千余年,绘制了共用三耳 、循环追逐 的三只兔子 ,这或许 是世界上最与众不同 的兔子造型。这一图案 ,也出现于巴基斯坦赤陶浮雕 、叙利亚 的多色陶瓷 、欧洲教堂彩绘玻璃 ,乃至一些西方现代建筑中 。
“三兔共耳” 的创作源起 是什么 ,有何寓意 ?为何能在中西广受认同 ?敦煌研究院副研究馆员赵燕林近日就此接受中新社“东西问”独家专访 。
视频 :【东西问】赵燕林:千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西?来源:中国新闻网
现将访谈实录摘要如下:
中新社记者:目前 ,现存于敦煌莫高窟壁画中 的“三兔共耳”图案有多少个 ?它们 的造型 、纹样有何不同?
赵燕林 :“三兔共耳” 的装饰图案广泛分布于古丝绸之路沿线 的亚欧大陆各地,目前已知该图案年代最早的实例存于敦煌莫高窟壁画中。从时代分布情况来看,壁画中“三兔共耳”发端于隋初 ,流行于初唐和中晚唐时期,最终消亡于五代 。
莫高窟共发现有20个洞窟绘制有这一图案。其中,17个绘制在洞窟藻井图案中 ,4个为天宫栏墙装饰图案,还有1个绘制于藻井垂帐纹,共出现22处 ,隋代洞窟占比最多 ,共9幅 。
总体来看 ,隋代初期此类图案尚显生涩,而至隋代中晚期则极尽繁华 ,第407窟“三兔共耳”藻井图案被认为 是该纹样的杰出代表 ,也 是大众最为熟知的一幅 。
莫高窟第407窟“三兔共耳”藻井图案。敦煌研究院供图“三兔共耳”的图案主体构成呈圆形 ,三只兔子以等边三角形均匀分布其中,两两共用一耳 ,呈顺时针或逆时针方向旋转奔跑 、相互追逐 ,首尾相接,动感十足,造型优美 。早期图案中的兔子,以白色居多,唐代逐渐出现了黑色、灰褐等色 。
中新社记者 :该图案为何 是三只兔子?有何寓意?
赵燕林 :“三”在中国传统文化中,有着特殊寓意。《道德经》讲 ,“一生二 ,二生三 ,三生万物” ,三只兔子有往复循环、繁衍生息 的涵义。“三”又与佛教涅槃思想吻合,三兔像 是“前世”“今生”与“来世”,有“循环”“轮回”之意 。
同时,古人眼中,“兔”的内涵也很丰富。西晋张华《博物志》卷四《物性》中说:“兔舐毫望月而孕,口中吐子 。”明代徐树丕在《识小录》中云:“俗曰 :兔无雄 ,望月而生也。”古人认为世间所有兔子都为雌性 ,只有月亮中的兔子为雄性 ,加之兔子繁殖能力极强 ,自古便成为多子多福的象征。西晋傅玄《拟天问》曰:“月中何有 ,白兔捣药” ,又说:“月为阴水 ,白兔之形”。古人认为月 是“阴水” ,还是白兔的化身 ,故《隋书·天文志》说 :“月为太阴之精,以之配日,女主之象也” 。所以 ,藻井图案中兔子 的形象,也有“月神”与“阴水”的意涵 , 是“以水克火”的延展 。
另外 ,汉魏以来,图谶瑞应思想极为流行 ,有着向朝廷进献“祥瑞”的传统。白色的鹿 、兔子等世间稀有罕见 , 是吉祥 、祥瑞 的象征。经过魏晋南北朝战争 ,隋初人口相对退减,多子多福 、生生不息成为普通民众朴素的期盼。藻井是莫高窟洞窟中最为核心 的位置 ,将“三兔共耳”图案绘制在最中央的藻井中 ,也 是寄托了洞窟功德主们的美好愿望。
莫高窟第302窟“三兔共耳”栏墙纹 ,这是目前已知该图案年代最早的实例。敦煌研究院供图中新社记者 :“三兔共耳”有何源起 ,其创作手法有何特点 ?
赵燕林:研究发现 ,“三兔共耳”图案与中国古代传统文化纹样十分接近 ,例如出现在中国新石器时代的彩陶和玉器上的类似装饰图案,在春秋战国时期的铜敦盖、漆器上出现 的三兽纹等 ,最为突出的 是汉代瓦当上的三雁纹,以及画像石上的三鱼共首纹等 。
其创作手法 是中国传统的“共生” ,即将两个或者两个以上相同造型元素的相同部分叠加重合在一起 ,在构成新图形的同时 ,不破坏单体结构的完整性 。中国历代纹样作品中 ,有大量的共生图案,内涵也多与生命繁衍 、祈福相关。
“三兔共耳” 的“共生”创作手法也体现着中国传统宇宙观 。中国古人重视天文,有星象崇拜,“三兔共耳”有自秦汉以来“三圆三方”宇宙模型 的影子 ,即由中心三个圆外切三个正方形 的叠涩构架而成 ,体现着天圆地方、天人合一 的哲学观念。
莫高窟第305窟“三兔共耳”藻井图案及其“三圆三方宇宙模型”结构示意图 。敦煌研究院供图中新社记者 :“三兔共耳” 的传播路径有无定论 ?该图案为何也在西方社会受到认同 ?
赵燕林:敦煌 是古丝绸之路的枢纽城市和商贸文化重镇,世界四大文明和三大宗教在这里相会,不同民族与文化交流交融是丝绸之路沿线地区 的重要特征。存世最早的“三兔共耳”图案正是出现在敦煌 。
学界多认为 ,这一图案是从中国自东向西传播 ,其以古代中国 的传统文化为渊薮 。有部分学者猜想其源于中原,后从蒙古帝国西征时,从敦煌沿丝绸之路同时向蒙古国 、印度、中亚各地传播 ,后从中亚、西亚向非洲 的埃及、欧洲各国传播。也有学者提出 , 是战争把它带至西方社会。
该图案究竟源于何处,缘何被带至西方 ?目前尚无定论,但有一点可以确定 ,世界很多民族都有月亮当中有一只兔子的传说 。
随着时间演变 ,“三兔共耳”出现在伊斯兰圆章模印玻璃 、阿富汗的金属盘、伊朗 的托盘 、科威特 的瓷砖画、德国教堂的钟表 、英国教堂的玻璃窗上 ,成为当地宗教、文化与民众日常生活中的图饰,沿用至今 。
巴基斯坦斯瓦特赛杜沙里夫遗址“三兔共耳”浮雕(9—11世纪)。采自《三只野兔的神奇旅程》 。受访者供图该图案对于西方民众意味着什么?一些西方学者做了调查,甚至专门有团队出版了《三只野兔 的神奇旅程》等研究文集,他们认为“这幅图具有神秘的力量” ,能够为人们带来无限遐想和吉祥 的寓意。由此看来 ,无论是中国还是西方 ,人们对艺术魅力的认同与对生活 的美好祈愿 是相通 的 。(完)
专家简介:
赵燕林 ,甘肃省甘谷县人。敦煌研究院考古研究所副研究馆员 。在《敦煌研究》《自然辩证法研究》《艺术设计研究》等期刊发表论文20余篇,出版著作3部 。主要研究领域为中国传统文化及石窟艺术 ,在《西北民族大学学报》(哲学社会科学版)、日本《比较民俗研究》等期刊发表“三兔共耳”相关研究论文5篇 。主持国家社科基金项目 、甘肃省社科规划一般项目等研究课题4项 ,参与国家社科基金重大项目 、国家社科基金冷门绝学团队项目、国家社科基金一般项目等多项课题基金 。
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